Στα τέλη της δεκαετίας του 1930, όταν ελάχιστες πόρτες ήταν ανοιχτές για τον γιο ενός φτωχού Κινέζου μετανάστη, ο Tyrus Wong έπιασε δουλειά στο στούντιο του Walt Disney ως ταπεινός ενδιάμεσος, του οποίου το έργο τέχνης κάλυπτε τα κενά ανάμεσα στα βασικά σχέδια του εμψυχωτή. Έφτασε όμως σε μια κατάλληλη στιγμή.
Οι εμψυχωτές της Disney πάλευαν να φέρουν Μπάμπη στην οθόνη. Το ελαφάκι με ανοιχτά μάτια και οι φτερωτοί και γούνινοι φίλοι του χάθηκαν κυριολεκτικά στο δάσος, κατακλυσμένοι από φύλλα, κλαδιά, κλαδιά και άλλες ρεαλιστικές πινελιές στα περίτεχνα ζωγραφισμένα φόντο.
Πάρα πολλές λεπτομέρειες, σκέφτηκε ο κύριος Wong όταν είδε τα σκίτσα.
Στην ώρα του, έκανε μικροσκοπικά σχέδια και ακουαρέλες και τα έδειξε στους ανωτέρους του. Ονειρική και ιμπρεσιονιστική, σαν κινέζικο τοπίο, η προσέγγιση του κ. Wong ήταν να δημιουργήσει την ατμόσφαιρα, την αίσθηση του δάσους. Αποδείχθηκε ότι ήταν ακριβώς αυτό που χρειαζόταν ο Μπάμπι.
Ο κ. Wong, ο οποίος έφερε μια ποιητική ποιότητα στο Bambi που το βοήθησε να αντέξει ως κλασικό animation, πέθανε στις 30 Δεκεμβρίου στο σπίτι του στο Sunland της Καλιφόρνια, είπε η κόρη του Kim Wong. Ήταν 106. Η αιτία δεν ήταν άμεσα γνωστή.
Ο Ty είχε μια διαφορετική προσέγγιση και σίγουρα αυτή που δεν είχε ξαναδεί ποτέ σε ταινία κινουμένων σχεδίων, έγραψαν κάποτε οι θρυλικοί animators της Disney, Frank Thomas και Ollie Johnston, για τον καλλιτέχνη, η συμβολή του οποίου σε μια από τις εμβληματικές παραγωγές του στούντιο δεν είχε αναγγελθεί για χρόνια.
Τα χόρτα του ήταν ένα σκιερό καταφύγιο με λίγες μόνο λωρίδες από τις πραγματικές λεπίδες. Τα πυκνά του ήταν απαλές προτάσεις από βαθιά δάση και κομμάτια φωτός, έγραψαν ο Thomas και ο Johnston. Κάθε ώρα της ημέρας και κάθε διάθεση του δάσους απεικονιζόταν με τρόπο που κόβει την ανάσα.
Πότε θα επιστραφεί ο φόρος ανεργίας
Αποκαλούμενος ο πιο σημαντικός στυλίστας της ταινίας από τον ιστορικό κινουμένων σχεδίων John Canemaker, ο κ. Wong επηρέασε τις μεταγενέστερες γενιές εμψυχωτών, συμπεριλαμβανομένου του Andreas Deja, του καλλιτέχνη της Disney πίσω από τον Lilo του Λίλο και Στιτς και ο Τζαφάρ μέσα Ο Αλαντίν .
Ήμουν 12 ή 13 όταν είδα το «Bambi.» Με άλλαξε, είπε η Deja στους Los Angeles Times το 2015. Υπήρχε κάτι στον τρόπο με τον οποίο απεικονιζόταν το δάσος που είχε ένα στρώμα μαγείας. Ο Tyrus Wong έκανε πραγματικά αυτή την ταινία να φαίνεται όπως ήταν.
Ο κ. Γουόνγκ εργάστηκε στη Disney μόνο λίγα χρόνια, η δουλειά του μειώθηκε από μια απεργία το 1941. Όμως η Warner Bros τον πήρε γρήγορα και εργάστηκε εκεί για περισσότερα από 25 χρόνια, σχεδιάζοντας σενάρια και σκηνικά για ταινίες όπως Sands of Iwo Jima (1949), Επαναστάτης χωρίς αιτία (1955) και Το άγριο τσαμπί (1969).
Όταν αποσύρθηκε από τη Warner Bros. το 1968, συνέχισε να ζωγραφίζει, μετατρέποντας μέρος της δουλειάς του σε χριστουγεννιάτικες κάρτες με τις μεγαλύτερες πωλήσεις για το Hallmark. Διοχέτευσε επίσης την τέχνη του στην κατασκευή χαρταετού. Ήταν το θέμα του Tyrus, ενός ντοκιμαντέρ της κινηματογραφίστριας Pamela Tom που κυκλοφόρησε το 2015.
Ο κύριος Wong γεννήθηκε στην επαρχία Guangdong, στη Νότια Κίνα, στις 25 Οκτωβρίου 1910. Γουρούνια και κοτόπουλα ζούσαν κάτω από την οικογενειακή στέγη, η οποία διέρρευσε. Στα 9, αποχαιρέτησε τη μητέρα και την αδερφή του και ταξίδεψε στην Αμερική με τον πατέρα του, Look Get Wong. Το 1920, προσγειώθηκαν στο Angel Island στον κόλπο του Σαν Φρανσίσκο.
Ο πατέρας του ήταν ελεύθερος να κατευθυνθεί προς την ενδοχώρα γιατί είχε μεταναστεύσει νωρίτερα και είχε τα χαρτιά του. Ο Tyrus, ωστόσο, ήταν περιορισμένος στον σταθμό μετανάστευσης. Ήταν ακριβώς σαν φυλακή, είπε αργότερα για τον μοναχικό μήνα που πέρασε εκεί. Τελικά επανενώθηκε με τον πατέρα του, αλλά δεν είδε ποτέ ξανά τη μητέρα και την αδερφή του.
είναι το έθνος των Τσερόκι που δίνει επιταγές τόνωσης για το 2020
Αυτός και ο πατέρας του εγκαταστάθηκαν στο Λος Άντζελες. Ο πατέρας του τον έμαθε να ζωγραφίζει, να σχεδιάζει και να γράφει καλλιγραφία. Ανίκανος να αντέξει οικονομικά το κατάλληλο χαρτί και μελάνι, ο Tyrus εξασκήθηκε στο χαρτί εφημερίδων με μια βούρτσα βουτηγμένη στο νερό.
Ο κ. Wong ζούσε στην Chinatown, αλλά παρακολούθησε το σχολείο στην Pasadena, όπου ζωγράφισε αφίσες για σχολικές εκδηλώσεις. Ο ανώτατος διευθυντής του εντυπωσιάστηκε από τις καλλιτεχνικές του ικανότητες και τον βοήθησε να λάβει υποτροφία στο σημερινό Otis College of Art and Design στο Λος Άντζελες.
Πέρασε μεγάλο μέρος του ελεύθερου χρόνου του κοιτάζοντας την ιαπωνική και την κινεζική ζωγραφική με πινέλο, ιδιαίτερα τα τοπία της δυναστείας Song που μετέφεραν βουνά, ομίχλη και δέντρα με ελάχιστες πινελιές. Μετά την αποφοίτησή του από το Otis το 1935, εντάχθηκε στο Federal Art Project της εποχής της Ύφεσης, δημιουργώντας πίνακες για δημόσιες βιβλιοθήκες και κυβερνητικά κτίρια.
Το 1938 προσλήφθηκε στη Disney αλλά δεν πίστευε ότι θα αντέξει πολύ. Το να είσαι ενδιάμεσος απαιτούσε λίγη δημιουργικότητα και πολύ κουραστικό κουράγιο.
Στη συνέχεια άκουσε για τον Bambi, βασισμένο στο βιβλίο του Felix Salten. Είπα: «Γε, όλα αυτά είναι υπαίθρια τοπία [και] είμαι ζωγράφος τοπίων. Αυτό θα είναι υπέροχο», θυμάται σε ένα βίντεο για το Οικογενειακό Μουσείο της Disney, το οποίο παρουσίαζε τη δουλειά του σε μια έκθεση του 2013.
Όταν ο καλλιτεχνικός διευθυντής της Bambi, Τομ Κόντρικ, είδε τα σκίτσα του κυρίου Γουόνγκ, ο κ. Γουόνγκ θυμήθηκε αργότερα, είπε: «Ίσως σας βάλαμε σε λάθος τμήμα.» Η υπόλοιπη ομάδα συμφώνησε, συμπεριλαμβανομένου του Γουόλτ Ντίσνεϋ.
Μου αρέσει αυτό το απροσδιόριστο εφέ στο παρασκήνιο — είναι αποτελεσματικό. Μου αρέσει περισσότερο από ένα σωρό σκουπίδια πίσω τους, είπε η Disney στο βιβλίο των Thomas and Johnston, Το Bambi του Walt Disney: The Story and the Film . Η Disney είπε αργότερα ότι από όλες τις ταινίες κινουμένων σχεδίων που παρήγαγε, η Bambi ήταν η αγαπημένη του.
Έθεσε τους χρωματικούς συνδυασμούς μαζί με την εμφάνιση του δάσους στη ζωγραφική μετά τη ζωγραφική, εκατοντάδες από αυτά, απεικονίζοντας τον κόσμο του Bambi με έναν αξέχαστο τρόπο, έγραψαν οι Johnston και Thomas. Εδώ ήταν επιτέλους η ομορφιά της γραφής του Salten, που δημιουργήθηκε όχι σε σενάριο ή με ανάπτυξη χαρακτήρων, αλλά σε πίνακες που αιχμαλώτιζαν το ποιητικό συναίσθημα που μας διέφευγε τόσο καιρό.
Τις τελευταίες δεκαετίες του κυρίου Wong, ήταν γνωστός για τους υπέροχους χαρταετούς που έφτιαχνε στο σπίτι του στο Sunland και πετούσε στην παραλία προς τέρψη των περαστικών.
Παίρνεις μια ορισμένη ικανοποίηση όταν τα φτιάχνεις, και μια ορισμένη ικανοποίηση όταν τα πετάς, είπε ο κ. Γουόνγκ στους Times το 1995. Μερικοί τραβούν την προσοχή, αλλά δεν είναι αυτό που αναζητώ. Πήγαινα πολύ για ψάρεμα και μου αρέσει το ψάρεμα. Αυτό είναι ακριβώς όπως το ψάρεμα, εκτός από το ότι στο ψάρεμα κοιτάς κάτω. Πετώντας χαρταετός, κοιτάς ψηλά.
πρέπει να επιστρέψουμε την επιταγή ερεθίσματος;
- Los Angeles Times
Διαβάστε περισσότερα Νεκρολόγια της Washington Post
