Q&A με τον Jacob Collier: Μεγαλώνοντας σε ένα δωμάτιο γεμάτο όργανα, μαθαίνοντας από τον Quincy Jones και βρίσκοντας τη φωνή του

Ο Geoff Edgers και ο Jacob Collier μιλούν μουσική στις 26 Φεβρουαρίου Stuck With Geoff. (The Washington Post)

Κάθε Παρασκευή, ο ρεπόρτερ εθνικών τεχνών Geoff Edgers φιλοξενεί το πρώτο του Livingmax Ζωντανή εκπομπή Instagram από τον αχυρώνα του στη Μασαχουσέτη. Έχει πάρει συνεντεύξεις, μεταξύ άλλων, από την κωμική Τίφανι Χάντις, την τραγουδίστρια Annie Lennox και τον τσελίστα Yo-Yo Ma. Πρόσφατα, ο Edgers μίλησε με τον βραβευμένο με Grammy Βρετανό μουσικό Jacob Collier. Ακολουθούν αποσπάσματα από τη συνομιλία τους.

(Αυτή η συνέντευξη έχει τροποποιηθεί για λόγους σαφήνειας και έκτασης.)

Ε: Άρα σε έφτασα στο σπίτι σου.

αναπαραγωγή βίντεο στο πρόγραμμα περιήγησης chrome

ΠΡΟΣ ΤΟ: Ναι, έχεις. Αυτό ήταν ένα οικογενειακό δωμάτιο μουσικής και η πύλη στη φαντασία μου για μεγάλο μέρος της ζωής μου. Βασικά, το δωμάτιο είναι γεμάτο με μουσικά όργανα. Και απλά το λατρεύω. Είναι το αγαπημένο μου δωμάτιο στον κόσμο. Το πιάνο υπάρχει εδώ και πολύ καιρό. Τα περισσότερα από τα άλλα πράγματα σε αυτό το δωμάτιο είναι αρκετά νέα. Αλλά είναι ο υπέροχος χώρος μου για το καταφύγιο, και είμαι πραγματικά, πολύ ευγνώμων γι' αυτό. Τώρα σε καραντίνα περισσότερο από ποτέ.

Ε: Ακούω για αυτούς τους λαμπρούς μουσικούς που ξεκινούν από την ηλικία των 6 ή 7 ετών. Πόσο χρονών ήσουν όταν πήρες για πρώτη φορά ένα όργανο;

ο καλύτερος τρόπος για να καθαρίσετε το σύστημά σας από τα ζιζάνια

ΠΡΟΣ ΤΟ: Θυμάμαι ότι έπαιρνα το βιολί όταν ήμουν 2 ετών, επειδή η μαμά μου είναι απίστευτη βιολονίστρια. Αλλά αν θυμάμαι, στις 4 είχα παρατήσει το βιολί. Απλώς δεν έκανα αρκετή υπομονή γι' αυτό γιατί πραγματικά χρειάζεται υπομονή για να παίξεις σωστά το βιολί, ενώ δεν χρειάζεται τόση υπομονή για να παίξεις πιάνο επειδή απλά χτυπάς και βγάζει έναν ήχο αμέσως. Με τράβηξαν αρκετά πράγματα που μου έδιναν κάποια στιγμιαία ικανοποίηση με μουσικό τρόπο. Και μετά άρχισα να εφαρμόζω αυτούς τους ήχους σε πράγματα που έφτιαχνα.

Ε: Πολλοί από εμάς, ως γονείς, πρέπει να πούμε, «Γεια, μπες εκεί και εξασκηθείτε στο πιάνο» ή οτιδήποτε άλλο. Υπήρξε ποτέ ένα σημείο όπου κάποιος έπρεπε να πει, «Τζέικομπ, μπες εκεί μέσα και κάνε τη ζυγαριά».

ΠΡΟΣ ΤΟ: Ήταν μια αστεία ισορροπία για μένα γιατί ποτέ δεν μου είπαν να εξασκηθώ. Δεν υπήρχε υποχρέωση να κάνω κάτι με τη μουσική, αλλά ήταν πανταχού παρούσα. Οπότε νομίζω ότι αυτό σήμαινε ήταν ότι μπορούσα να το χαζέψω λίγο, και θα άκουγα κάτι και θα σκεφτόμουν, Ω. Και μετά θα άκουγα κάτι άλλο και θα έλεγα, Ω, πώς μπορώ να συνδυάσω αυτά τα δύο πράγματα; Και κάθισα στο πιάνο χωρίς να έχω ιδέα τι έκανα, ξέρετε, απλά βάζω τυχαίες νότες μαζί. Ενθουσιάστηκα όμως γιατί μου έδωσε άμεση αντίδραση. Δεν είχα πραγματικά μαθήματα σε τίποτα άλλο εκτός από το τραγούδι όταν ήμουν παιδί.

Ε: Έχετε συνεργαστεί με τον Κουίνσι Τζόουνς. Δεν υπάρχει κανένας σαν αυτόν. Τι έχετε μάθει από αυτόν που σας έκανε να σκεφτείτε διαφορετικά για το πώς συνθέτετε ή εργάζεστε ή εκτελείτε;

ΠΡΟΣ ΤΟ: Ένα από τα πράγματα που λέει συχνά ο Κουίνσι είναι ότι ποτέ δεν μπορείς να είσαι περισσότερο ή λιγότερο ως μουσικός από ό,τι είσαι ως άνθρωπος. Και το αναφέρει συχνά γιατί νομίζω ότι για εκείνον δεν έχει τίποτα άλλο να αποδείξει. Έχει κάνει τα πάντα. Έχει κάνει παραγωγή για τον Michael Jackson. Έχει κανονίσει για τον Σινάτρα. Έχει κάνει παρέα με τον Πικάσο. Τα παντα. Και έτσι για την Quincy, εξαρτάται από το ποιος είσαι ως άτομο.

Ο Quincy μιλά επίσης για τη χρήση των ατέλειών σας προς όφελός σας. Πολλοί νέοι μουσικοί σκέφτονται συχνά: Πώς μπορώ να βρω τον δικό μου ήχο; Τι είμαι πραγματικά εδώ; Τι μπορώ να φέρω στο τραπέζι ως εμένα; Νομίζω ότι ο Quincy είναι ένας από αυτούς τους τύπους που έχει μάθει πώς να χορεύει, μεταφορικά να χορεύει με κάθε λογής διαφορετικούς μουσικούς από διαφορετικά τοπία και να βγάζει κάτι μαγικό, κάτι που αξίζει.

Ε: Η δημιουργικότητα είναι ένα πολύ μυστήριο πράγμα. Όπως ο Κιθ Ρίτσαρντς που κοιμάται με ένα μαγνητόφωνο δίπλα του και ξυπνάει με το riff για το «(I Can't Get No) Satisfaction». Έχετε ποτέ μπλοκ συγγραφέα;

ΠΡΟΣ ΤΟ: Ναι, το καταλαβαίνω. Το παίρνω κάθε μέρα. Προσπαθώ να γράψω μουσική για άλλους ανθρώπους για να ταιριάζουν στην ιδέα των άλλων για το καλό. Και μπλοκάρομαι γιατί τελικά είναι δύσκολο να το κάνω. Και διαπιστώνω ότι για να ξεμπλοκάρω, μερικές φορές πρέπει απλώς να κάνω το δικό μου για λίγο και να σταματήσω να προσπαθώ να ευχαριστήσω αυτές τις φωνές. Αλλά όλοι έχουν αυτές τις φωνές. Και πρέπει να τους ακούσεις με κάποιο τρόπο. Έτσι τείνω να πηγαίνω πέρα ​​δώθε σε αυτό. Αλλά υπάρχουν μέρες που δεν μπορώ να κάνω τίποτα. Πρέπει να επιστρέψω για ύπνο. Και αυτό είναι ωραίο επίσης.

είναι οι εμβοές 911 μια απάτη

Ε: Σκέφτομαι τη διαφορά στο πώς οι άνθρωποι τραγουδούν μιούζικαλ και οι άνθρωποι σε λαϊκές συναυλίες και όπερες. Είναι δύσκολο να βρεις τη φωνή σου. Πώς βρήκες το δικό σου; Είναι κάτι που έχετε σκεφτεί ή ήταν απλώς φυσικό;

ΠΡΟΣ ΤΟ: Νομίζω ότι το βρήκα όταν το χρησιμοποίησα πολύ και πειραματίστηκα με διάφορα είδη πραγμάτων. Έτσι, όταν έκανα αυτά τα πειράματα, προσπαθούσα να φωνάξω και προσπαθούσα να τραγουδήσω ήσυχα ή με έναν πραγματικά αναπνευστικό τόνο ή προσπαθούσα να είμαι πολύ ψηλά, πολύ χαμηλά. Το τέντωσα γύρω-γύρω. Τελικά, βρίσκεις ένα σύνολο αισθητικής που σου αρέσει.

Ένας από τους αγαπημένους μου τραγουδιστές είναι ο David Byrne, και λέει αυτό το πράγμα για τη φωνή, που μου αρέσει πολύ, το οποίο είναι ότι όσο καλύτερος είναι ο τραγουδιστής, τόσο πιο δύσκολο είναι να καταλάβεις τι λένε. Δεν ξέρω αν είστε εξοικειωμένοι με τον David Byrne, αλλά η φωνή του είναι τόσο περίεργη. Είναι πραγματικά ένα παράξενο, παράξενο ζώο. Και μου αρέσει πολύ αυτό. Μου αρέσει που μπορεί να το χρησιμοποιήσει με έναν τόσο περίεργο τρόπο. Γράφει αυτά τα τρελά τραγούδια και οι άνθρωποι κάπως τα ερωτεύονται. Έτσι μερικές φορές σκέφτομαι τη φωνή κάπως έτσι. Κάπως έτσι θα το χρησιμοποιούσε ένας άνθρωπος παρά ως ένας υπολογιστής που θα προσπαθούσε να το χρησιμοποιήσει.

27 διασκεδαστές για τη δυσπιστία και την απόγνωση που κυριάρχησαν όταν ο Covid-19 έκλεισε τον κόσμο τους

Q&A με τον Barry Gibb: Αγαπώ τη μουσική της κάντρι, το συναίσθημα πριν βγει στη σκηνή και γιατί δεν μπορεί να παρακολουθήσει το ντοκιμαντέρ Bee Gees

ενημέρωση για 2000 ελέγχους κινήτρων

Η Σάρα Σίλβερμαν θέλει απλώς να διορθώσει τα πράγματα