Καθώς οι ζωντανές σκηνές περιμένουν τη μεγάλη τους επιστροφή, το θέατρο στην κάμερα γίνεται όλο και καλύτερο

Peyvand Sadeghian στο Rich Kids: A History of Shopping Mall στην Τεχεράνη. (Peter Dibdin)

Το είχατε με το Zoom, το είχα με το Zoom. Ακόμα επιμείναμε, όλους τους μήνες αυτού του κολασμένου τερματισμού. Οι θεατρικές εταιρείες, που στη θλίψη και τον πανικό των πρώτων ημερών της πανδημίας του κορωνοϊού συγκέντρωναν το ένα στεγνό έργο Zoom μετά το άλλο, είχαν τώρα - ευσπλαχνικά - χρόνο να αναπτύξουν πιο ευφάνταστες μορφές για ψηφιακή κατανάλωση.

Το Woolly Mammoth Theatre, το Studio Theatre και το Arena Stage είναι μεταξύ των θεάτρων της Ουάσιγκτον με νέες προσφορές στους ιστότοπούς τους. Ωστόσο, ο τρόπος με τον οποίο αυτά τα έργα λειτουργούν σε πρακτικά επίπεδα - όπως η αξιοπιστία WiFi και η τεχνική γνώση ενός οπτικού μέσου - αποκαλύπτει το Διαδίκτυο ως ανώμαλο έδαφος για ένα πεδίο που αναπνέει πιο φυσικά στον κοινόχρηστο δημόσιο αέρα.

Οι θεατές πρέπει να επιδείξουν ανεκτικότητα για τους καλλιτέχνες που ασκούν νέους εικονικούς μύες. Και σε κάθε μία από αυτές τις παραγωγές, βρίσκει κανείς πολλά να θαυμάσει στην φιλοδοξία να ξεπεράσει τα όρια της θεατρικής αφήγησης. Ωστόσο, υπάρχουν ορισμένες δυσλειτουργίες στην απόδοση Ιστού που μπορεί να μετριάσουν το επιδιωκόμενο αποτέλεσμα.

Πάρτε, για παράδειγμα, τα προβλήματα που οδήγησαν στη ζωντανή ροή την Πέμπτη του Woolly's εξαιρετικά έξυπνα Rich Kids: A History of Shopping Mall στην Τεχεράνη. Δημιουργήθηκε από τους Javaad Alipoor και Kirsty Housley — και ερμηνεύεται από τους Alipoor και Peyvand Sadeghian — το έργο διάρκειας 70 λεπτών είναι μια καλειδοσκοπική ανθρωπολογική έρευνα. Ξεκινά με ένα μόνο τραγικό γεγονός, το μοιραίο ατύχημα ενός σπορ αυτοκινήτου το 2015 στην Τεχεράνη, και το χρησιμοποιεί για μια πραγματεία που κόβει την ανάσα για την παγκόσμια υπερβολή, την ανθρώπινη υπερβολή και την πιθανώς τελική ζημιά που προκαλούν οι (κυρίως Λευκοί Ευρωπαίοι) ηγεμονικοί πολιτισμοί.

Ο Ethan Hawke και ο John Leguizamo αναλαμβάνουν το Waiting for Godot

Είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι η παραγωγή ξεκίνησε από τη σκηνή στο Ηνωμένο Βασίλειο, επειδή φαίνεται τόσο επιδέξια συναρμολογημένη για ψηφιακή. Οι δημιουργοί του σας ζητούν να το ακολουθήσετε, τόσο στη ζωντανή ροή όσο και μέσω ενός ιδιωτικού hashtag στο Instagram. Οι αφηγητές εναλλάσσονται μεταξύ των πλατφορμών, αναφέροντας σε αντίστροφη χρονολογία τα προσωπικά στοιχεία του νεαρού, εύπορου ζευγαριού Ιρανού που έχασε τη ζωή του στο δυστύχημα - όπως ακριβώς μπορεί κανείς να περιηγηθεί στον λογαριασμό οποιουδήποτε στο Instagram, ακόμα πιο βαθιά μέσα από φωτογραφίες που δημοσιεύτηκαν στο παρελθόν.

δεν ήταν δυνατή η αναπαραγωγή των μέσων chrome

Η έπαρση είναι συναρπαστική και το επιχείρημα για την ιστορική σύνδεση που κατασκευάζουν οι Alipoor και Housley είναι εμπνευσμένο. Η δυσκολία την Πέμπτη ήταν ότι ο διάλογος δεν ήταν συγχρονισμένος για μεγάλο μέρος της παραγωγής —τουλάχιστον, αφορούσε τη σύνδεσή μου— και ως αποτέλεσμα, η λεζάντα δεν ταίριαζε με την αφήγηση. Μερικές φορές, στην προσπάθειά μου να καταλάβω τι ήταν στραβά, έχανα το νήμα αυτής της κομψής ρητορικής ταπισερί. Κάποια από την πλούσια γεύση του πνευματικού στιφάδου αραιώθηκε.

Το θέμα, από την άλλη, με το Studio Theatre’s Cock ήταν το μάτι της ίδιας της κάμερας. Ο David Muse, καλλιτεχνικός διευθυντής του Studio, ανέβασε για πρώτη φορά το δράμα της σεξουαλικής αμφιθυμίας του Mike Bartlett το 2014. εξηγεί σε ένα σημείωμα του προγράμματος ότι ήθελε να το ξανακάνει επειδή είχα την ιδέα ότι οι κάμερες θα προσκαλούσαν διαφορετικούς τρόπους να μπουν μέσα. Και πράγματι, το έργο γίνεται μια ακόμη πιο έντονη μάχη θελήσεων στην οποία ο John, ο κεντρικός χαρακτήρας που υποδύεται ένας άψογα αγωνιώδης Ράντι Χάρισον, αγωνίζεται να συμμορφωθεί με τις απαιτήσεις για δέσμευση από τους εραστές του - έναν άντρα (Σκοτ Πάρκινσον), μια γυναίκα (Κάθριν Τκελ).

γιατί μου έστειλαν ένα γράμμα το irs

Ο Πάρκινσον, επαναλαμβάνοντας την απόδοσή του το 2014, και ο Tkel παρέχουν δυναμικές στροφές εδώ. Οι χαρακτήρες τους, που προσδιορίζονται μόνο ως M και W, είναι με τόση αυτοπεποίθηση αγκυροβολημένοι στις δικές τους σεξουαλικές επιλογές όσο ο John φαίνεται άστατος στις δικές του. (Ο Άλαν Γουέιντ προσφέρει πειστικό πικέ ως τον τέταρτο χαρακτήρα, τον παρεμβατικό πατέρα του Μ, Φ.) Καθώς παρακολουθείτε τα βασανιστήρια του Τζον να κλιμακώνονται καθώς αναγκάζεται να δηλώσει γκέι ή στρέιτ, αμφισβητείτε όλο και πιο βαθιά την επιμονή του κόσμου σε τέτοιες δυαδικές δηλώσεις.

Ο Μπάρτλετ, συγγραφέας της μοναρχικής σάτιρας του Μπρόντγουεϊ, ο Βασιλιάς Κάρολος Γ', κάνει μια πριγκιπική δουλειά στη διαγράμμιση της διαμάχης. ότι ο Τζον έχει την πιο θολή ταυτότητα και το μόνο αναγνωρίσιμο όνομα είναι μόνο μια από τις έξυπνες πινελιές του. Και ο Muse, τοποθετώντας το έργο σε ένα κυκλικό λάκκο με άμμο, οι ξυπόλητοι ηθοποιοί λούζονταν σε ένα οκτάγωνο φθορίζοντος φωτός, τόσο αποτελεσματικά που μπορούσε να πουλήσει το επιπλέον σε ένα ηλεκτρονικό κατάστημα με σουβενίρ.

Οι κάμερες, ωστόσο, μερικές φορές αισθάνονται υπερβολικά παρούσες. Το Muse χρησιμοποιεί υπερβολικά διαχωρισμένες οθόνες και άλλες συσκευές και ο φακός δεν πλαισιώνει πάντα ιδανικά την προοπτική: το ένα σώμα φαίνεται μεγαλύτερο από το άλλο ή ο φωτισμός δεν ταιριάζει απόλυτα στις διαχωρισμένες πλευρές της οθόνης. Αυτή είναι η περίπτωση ενός σκηνοθέτη που εξακολουθεί να βρέχει τα φιλμικά του πόδια.

Στο The Freewheelin' Insurgents του Arena Stage, ένας άλλος εκκολαπτόμενος σκηνοθέτης στην περιοχή, ο Psalmayene 24, έχει μια ευπρόσδεκτη ευκαιρία να πειραματιστεί με την τεχνική. Η 23λεπτη ταινία του είναι μια θλιβερή έκφραση, σε hip-hop και προφορικές βινιέτες, των ευκαιριών που κλέβει μια πανδημία από τους καλλιτέχνες του θεάτρου. Ηχογραφημένη σε ασπρόμαυρο, η παραγωγή συγκεντρώνει πέντε ηθοποιούς της Ουάσιγκτον — Louis E. Davis, Shannon Dorsey, Gary L. Perkins III, Justin Weaks και τον ίδιο τον σκηνοθέτη — οι οποίοι υποδύονται έναν θίασο που περιμένει σε ένα χιονισμένο πάρκο για έμπνευση. απεργία και τα θέατρα να ανοίξουν ξανά.

Δώστε σε αυτό το λαϊκό δίδυμο 27 λεπτά. Θα σας δώσουν έναν μουσικά σπαραχτικό κόσμο.

Το έργο είναι ένα από ένα τρίο σύντομων πρωτότυπων μιούζικαλ που έχει παραγγείλει η Arena υπό τον τίτλο Arena Riffs. έχει ήδη αποκαλύψει το My Joy is Heavy! από το φολκ-ροκ ντουέτο Bengsons.

Παίρνετε γεύσεις στις εμβρυϊκές ιστορίες The Freewheelin’ Insurgents που φωνάζουν για εξέλιξη, με πιο ενδιαφέρουσα τη σχέση μεταξύ της Zora του Dorsey και του Noble του Perkins. Το ειδύλλιό τους αποκαλύπτεται σε ένα σύντομο στυλιζαρισμένο ντουέτο, που χορεύεται σε ένα τζαζ underscoring που παίζει ο Nick Tha 1da.

Τι κάνουν? ρωτά τον χαρακτήρα του Ντέιβις, την Τσερτς.

Δεν ξέρω, απαντά ο Δάντης του Weaks.

Το netflix δεν φορτώνει στο chrome

Οι Freewheelin’ Insurgents έχουν αυτό το είδος ωμής, αυτοσχεδιαστικής οικιακής ταινίας. Όπως και το ίδιο το κλείσιμο, η ταινία εμφανίζεται ως ημιτελής δουλειά. Καθώς το Psalmayene 24 προσθέτει περισσότερο πλαίσιο, η ταινία του θα αξίζει άλλη μια ματιά.

Rich Kids: A History of Shopping Mall στην Τεχεράνη , δημιουργία των Javaad Alipoor και Kirsty Housley. Σχεδιασμός βίντεο, Thom Buttery και Tom Newell. ήχος, Simon McCorry? φωτισμός, Jess Bernberg. 70 λεπτά. 15,99 $. Έως 18 Απριλίου. woollymammoth.net.

Κόκορας , του Μάικ Μπάρτλετ. Σκηνοθεσία David Muse. Lighting, Colin K. Bills; παραγωγή βίντεο, Wes Culwell, Randy Harrison. 100 λεπτά. . Έως 18 Απριλίου. studiotheatre.org .

The Freewheelin’ Insurgents , σε σενάριο και σκηνοθεσία Psalmayene 24. 23 λεπτά. Η είσοδος είναι ελεύθερη. Σε εξέλιξη. arenastage.org .

Το «A Boy and His Soul» είναι ο βαλεντίνος ενός ηθοποιού στο Arena, τον Marvin Gaye και το Earth, Wind & Fire

Η Twyla Tharp δεν σταματάει, ακόμα κι όταν πλησιάζει τα 80 της

Το «Six» φαινόταν δεσμευμένο για τη δόξα του Broadway. Στη συνέχεια, μια πανδημία το έκλεισε το βράδυ των εγκαινίων.