Η Janet Griffin, στο Folger Theatre, θα αποσυρθεί από την εταιρεία τον Μάρτιο. (Ματ ΜακΚλέιν/The Washington Post)
Με Peter Marks 27 Ιανουαρίου 2021 στις 1:00 μ.μ. EST Με Peter Marks 27 Ιανουαρίου 2021 στις 1:00 μ.μ. EST
Η Janet Griffin, η οποία οδήγησε το Folger Theatre σε μια περιπετειώδη πορεία σαίξπηρ, ανακοίνωσε την Τετάρτη ότι θα αποσυρθεί στις 31 Μαρτίου μετά από 30 χρόνια ως καλλιτεχνικός ηγέτης του.
Η ανακοίνωση σημαίνει την αποχώρηση ενός από τους μακροβιότερους αρχηγούς του θεάτρου της Ουάσιγκτον και ένα άνοιγμα σε μια εταιρεία με αναγνωρισμένη λογοτεχνική γενεαλογία: Είναι ένας βραχίονας μιας από τις μεγαλύτερες κλασικές συλλογές του κόσμου, της Βιβλιοθήκης Folger Shakespeare.
Πρόγραμμα συναυλιών meghan trainor 2017
Αντί να χρησιμοποιήσει αυτή την πέρκα για να προσφέρει στους λάτρεις του Σαίξπηρ συμβατικό φαγητό με καλσόν και βολάν, ο Γκρίφιν γέμισε τον χώρο των 265 θέσεων ελισαβετιανού στιλ με ευρηματικές ερμηνείες δημοφιλών και λιγότερο γνωστών έργων. Το γούστο της για εφευρετικότητα οδήγησε σε προσκλήσεις σε πειραματικές ομάδες όπως το Fiasco Theatre της Νέας Υόρκης, το οποίο έκανε το ντεμπούτο του ένα απολαυστικό Two Gentlemen of Verona στο χώρο της το 2014. Σφυρήλωσε επίσης δεσμούς με μια ομάδα προνοητικών σκηνοθετών όπως ο Aaron Posner, ο οποίος, μαζί με τον μάγο Τέλερ, σκηνοθέτησε έναν Μάκβεθ γεμάτο ψευδαισθήσεις το 2008.
Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Είναι πάντα δύσκολο να ξέρεις πότε να απομακρυνθείς, είπε ο Γκρίφιν, 68 ετών, σε μια τηλεφωνική συνέντευξη. Σημειώνοντας ότι η βιβλιοθήκη είναι κλειστή για ανακαίνιση δύο ετών, 72 εκατομμυρίων δολαρίων, πρόσθεσε ότι αυτή είναι μια καλή στιγμή για μια μετάβαση.
Ένιωσα σαν να δημιουργήσαμε ένα ώριμο μοντέλο προγράμματος που ο [διευθυντής της βιβλιοθήκης] Μάικ Γουίτμορ και εγώ είχαμε τροποποιήσει, είπε. Από την πλευρά της, εξήγησε, η εταιρεία αξίζει ένα νέο όραμα, κάποιον που μπορεί να αφιερώσει μακροπρόθεσμη ενέργεια. Θεέ μου, είμαι εδώ για τα δύο τρίτα της ζωής μου.
Ο ιθαγενής του Μισισιπή ερωτεύτηκε το θέατρο ενώ παρακολουθούσε μεταπτυχιακό στην Ιρλανδία. Ξεκίνησε στη βιβλιοθήκη, η οποία βρίσκεται σε απόσταση αναπνοής από το Καπιτώλιο των ΗΠΑ, το 1977 και έγινε διευθύντρια των δημόσιων προγραμμάτων της πέντε χρόνια αργότερα. Ο τίτλος της θέσης θα άλλαζε αργότερα σε διευθυντή προγραμματισμού, αλλά το όραμα του Griffin ήταν εξαιρετικά συνεπές. Από το 1991, είναι υπεύθυνη για την παραγωγή θεατρικών έργων, ποιητικών σειρών και άλλων παραστάσεων στο οικείο, δύο επιπέδων θέατρο του Folger. Ο επιπλέον τίτλος του καλλιτεχνικού παραγωγού της πέρασε αρκετά χρόνια μετά Μάικλ Καν έβγαλε την κλασική του εταιρεία από το χώρο για να ιδρύσει την Εταιρεία Θεάτρου Σαίξπηρ.
Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Η συμπεριφορά της Γκρίφιν δεν ανταποκρίνεται στις προκατειλημμένες έννοιες κάποιου για έναν ιμπρεσάριο: Είναι γλυκομίλητη και δεν είναι επιρρεπής στο να χτυπάει δημόσια το κέρατό της. Αλλά αυτή η συγκρατημένη πρόσοψη κάλυπτε το πάθος για παράσταση.
Η Janet είναι ένα αποφασιστικό άτομο με πολύ καλή κρίση, είπε ο Witmore. Αυτό σημαίνει ότι δεν έχει τραβήξει τα φώτα της δημοσιότητας. Πιστεύει στη δουλειά. Δεν χρειάζεται να προωθήσει τον εαυτό της.
επιστολή από τον Ιανουάριο του 2021
Με το πέρασμα των χρόνων, ο Γκρίφιν κατάφερε τη δύσκολη αποστολή να αποκρύψει μια εταιρεία που εξαρτάται από παλιά κείμενα σε μια σύγχρονη συνάφεια. Είτε ήταν η επαναστατική άποψη της Posner στο Measure for Measure το 2006, είτε η προσαρμογή του Sense and Sensibility της Jane Austen από το θέατρο Bedlam της Νέας Υόρκης το 2016, φαινόταν ότι είχε σκοπό να αψηφήσει τις προσδοκίες και όχι απλώς να τις ανταποκριθεί.
Η ιστορία συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΉταν το άτομο που προσπαθούσε να βγάλει τον Σαίξπηρ στον κόσμο, και όχι μόνο στα χέρια των ακαδημαϊκών, είπε η Χόλι Τάιφορντ, μια ηθοποιός που έχει εμφανιστεί σε πολλές από τις παραγωγές του Γκρίφιν – οι οποίες συνολικά ξεπέρασαν τις 100 σε 29 σεζόν. (Από τα 36 έργα του κανόνα του Σαίξπηρ, ο Γκρίφιν ανέβασε 29, αρκετά περισσότερες από μία φορές.)
ΔιαφήμισηΥπήρχε πάντα, φυσικά, ο κίνδυνος να κάνεις άθλιο θέατρο σε ένα ίδρυμα αφιερωμένο στην έρευνα, όπου μια ορθοδοξία στις στοίβες της βιβλιοθήκης θα μπορούσε να χαλιναγωγήσει τη δημιουργική εξερεύνηση στη σκηνή. Η Γκρίφιν υποστηρίζει ότι το αντίθετο αποδείχτηκε - ότι επειδή η Folger είναι ένα κέντρο ευφάνταστων ερευνών, οι παραγωγές της βρήκαν ένα δεκτικό κοινό μέσα στο ίδρυμα καθώς και μεταξύ των θεατρίνων της περιοχής της Ουάσιγκτον.
Είναι σαφές ότι σχεδόν στην αρχιτεκτονική του κτιρίου προοριζόταν να υπάρχει απόδοση παράλληλα με την έρευνα, είπε. Το καλύτερο πράγμα για το Folger είναι να μπορείς να κάθεσαι στην αίθουσα με έναν σκηνοθέτη, έναν ηθοποιό και έναν μελετητή και να συζητάς για το κείμενο.
Καθώς τα έργα έπρεπε να μοιράζονται τον χώρο παραστάσεων της βιβλιοθήκης με άλλα προγράμματα, οι θεατρικές σεζόν του Folger έτειναν να είναι μικρότερες - τρεις ή τέσσερις παραγωγές, παρά οι έξι ή επτά σε άλλες μεγάλες εταιρείες της Ουάσιγκτον. Αλλά σε μια πόλη που αγαπά τον Σαίξπηρ της, είχε ένα ιδιαίτερα αφοσιωμένο κοινό.
Η ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΉταν ένα από τα πιο σημαντικά καλλιτεχνικά σπίτια στη ζωή μου, είπε ο Πόσνερ, ένα από τα μικρά στελέχη σκηνοθετών (Ρόμπερτ Ρίτσμοντ, Ρίτσαρντ Κλίφορντ, μεταξύ άλλων) στους οποίους βασίστηκε ο Γκρίφιν. Όταν το Θέατρο Σαίξπηρ έφυγε, η λογική επιλογή θα ήταν να επιμείνουμε σε πιο ιστορικά έργα - να κοιτάξουμε πίσω.
Έκανε το αντίθετο, πρόσθεσε ο Πόσνερ. Η επιλογή να μην κοιτάξουμε πίσω και να οδηγήσουμε στην εξερεύνηση ήταν μεταμορφωτική για αυτά τα κοινά.
Η Ρουθ Μπέιντερ Γκίνσμπουργκ ήταν μια φανταχτερή θεατρίνα στην Ουάσιγκτον και τη Νέα Υόρκη
Ο Folger υπό την επιμέλεια του Γκρίφιν περιστασιακά εμβαθύνει στο έργο των θεατρικών συγγραφέων του 20ου και του 21ου αιώνα που εργάζονταν σε κλασικές γραμμές, όπως ο Tom Stoppard (Αρκαδία) και ο Peter Shaffer (Amadeus). Τέτοιοι σύγχρονοι δραματουργοί όπως η Theresa Rebeck, ο Craig Wright και η Caleen Sinnette Jennings δοκίμασαν νέα δουλειά για εκείνη. Μερικά από τα ρίσκα της Γκρίφιν αποδείχτηκαν περισσότερο ακαδημαϊκού παρά δραματικού ενδιαφέροντος, όπως συνέβη με τη σκηνοθεσία ενός Μάκβεθ της εποχής της αποκατάστασης το 2018. Όμως, μια σειρά από ηθοποιούς άκμασαν κατά τα χρόνια της Folger. Ο κατάλογος των αξιοσημείωτων, πάρα πολλοί για να τους ονομάσουμε όλους, περιλαμβάνει τους Ian Merrill Peakes, Craig Wallace, Kate Eastwood Norris, Caroline Clay, Tom Story, Zach Appelman, Erin Weaver, Louis Butelli, Rick Foucheux, Eric Hissom και Todd Scofield.
πόσα γραμμάρια kratom πρέπει να πάρωΗ ιστορία της διαφήμισης συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Τελευταία, ο Γκρίφιν βρισκόταν σε μια ενεργή αναζήτηση για περισσότερους έγχρωμους καλλιτέχνες, προσλαμβάνοντας, για παράδειγμα, τη Ρόζα Τζόσι το 2019 για να διευθύνει μια παραγωγή του Henry IV Part 1. Ήταν μια πολύ σημαντική ευκαιρία για τον Joshi με έδρα το Σιάτλ να επεκτείνει τις συνδέσεις και το κλασικό της φάσμα. Ήμουν πολύ αφοσιωμένος στο να έχω ένα διαφορετικό καστ και η Janet υποστήριξε πραγματικά αυτή την ιδέα, είπε ο Joshi, ο οποίος από τότε έγινε μέλος του συμβουλίου του Folger.
Καθώς η Φόλγκερ ξεκινά την αναζήτηση του διαδόχου της, η Γκρίφιν κοιτάζει πίσω με ευγνωμοσύνη. Ήταν μεγάλο προνόμιο για μένα να έχω το εύρος αυτών των έργων, είπε.
Μια πτυχή της δουλειάς που δεν θα χάσει: το δάγκωμα των αρθρώσεων της κατά τη διάρκεια των σκηνών μάχης με στροφές.
Πάντα μισούσα τις ξιφομαχίες, είπε. Τη στιγμή που ο Ian Merrill Peakes πήδηξε από τη σκηνή με ένα στιλέτο και η Ruth Bader Ginsburg καθόταν στο διάδρομο, μόλις τσάκισα.
Οι εργαζόμενοι στις τέχνες χτίζουν ένα εργατικό κίνημα στην Αμερική
Το Signature Theatre θα βάλει μπροστά το μουσικό του πόδι το 2021
Τα εγκαίνια ήταν μια ευχάριστη εκκίνηση για μια χώρα που απελπιζόταν για έναν
