ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΕΣΚατά τη διάρκεια μισού και πλέον αιώνα στο κοινό, Χέρμπι Χάνκοκ έχει αναγνωριστεί ως πιανίστας και συνθέτης της τζαζ και ως εξερευνητής νέων μουσικών μορφών. Έγινε φήμη τη δεκαετία του 1960 ως μέλος τρομπετίστα του Μάιλς Ντέιβις Το κουιντέτο, στη συνέχεια έγινε κορυφαίος σε πωλήσεις headliner με το τζαζ fusion γκρουπ του Headhunters τη δεκαετία του 1970 και ως σόλο ερμηνευτής μια δεκαετία αργότερα. Έχει κερδίσει 14 βραβεία Grammy, ένα Όσκαρ και το Kennedy Center Honours και είναι ο πρόεδρος του Thelonious Monk Institute of Jazz και πρέσβη καλής θέλησης της UNESCO. Τώρα 74 ετών, περιγράφει το προσωπικό του ταξίδι σε μια νέα αυτοβιογραφία, Δυνατότητες.
Όπως συμβαίνει με τα περισσότερα απομνημονεύματα διάσημων ανθρώπων, τα πρώτα μέρη είναι τα πιο ενδιαφέροντα. Ο Χάνκοκ γεννήθηκε στο Σικάγο και, σε νεαρή ηλικία, ανακάλυψε τα δύο πράγματα που θα καθόριζαν τη ζωή του: το πιάνο και τα μηχανικά gadgets. Σπούδασε κλασική μουσική στην αρχή, ασκούμενος για ώρες κάθε μέρα, και έκανε το ντεμπούτο του με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Σικάγου παίζοντας ένα κονσέρτο του Μότσαρτ. Ήταν 11.
Ήταν ένας αυτοαποκαλούμενος σπασίκλας όταν πήγε στο κολέγιο Grinnell στην Αϊόβα για να σπουδάσει μηχανικός, αλλά δεν άργησε το αυξανόμενο ενδιαφέρον του για την τζαζ να παραμερίσει όλα τα άλλα. Δημιούργησε ένα γκρουπ, άρχισε να κανονίζει μουσική, οργάνωσε συναυλίες στην πανεπιστημιούπολη και, πίσω στο Σικάγο, κάθισε με πιο έμπειρους μουσικούς. Μέχρι τα 20 του, είχε εγκαταλείψει το κολέγιο για να ενταχθεί στο συγκρότημα του τρομπετίστα Ντόναλντ Μπερντ στη Νέα Υόρκη.
Ο Χάνκοκ κυκλοφόρησε τον πρώτο του δίσκο, που περιείχε τη δημοφιλή του σύνθεση Watermelon Man, το 1962. Ένα χρόνο αργότερα, έγινε μέλος του Davis και πέρασε πέντε χρόνια με το πιο διάσημο συγκρότημα τζαζ της εποχής. Ο Μάιλς αντιπροσώπευε όλα όσα ήθελα να είμαι στην τζαζ, γράφει. Ο χαρισματικός Ντέιβις δίδασκε έμμεσα, δίνοντας σπάνια οδηγίες στους πλευρικούς του, εκτός από το να κρατά τη μουσική ενδιαφέρουσα και φρέσκια. Αλλά μια φορά έσκυψε στον Χάνκοκ στο πιάνο και του ψιθύρισε πέντε λέξεις στο αυτί: Μην παίζεις τις νότες βουτύρου.
Ο Χάνκοκ προσπάθησε να αποκρυπτογραφήσει το κρυπτικό μήνυμα, πιστεύοντας αργότερα ότι ο Ντέιβις μπορεί να είπε στην πραγματικότητα τις κάτω σημειώσεις. Αλλά ερμήνευσε τις λέξεις ότι σημαίνουν ότι έπρεπε να παίζει πιο αραιές συγχορδίες με το αριστερό του χέρι, επιτρέποντας περισσότερη αρμονική ελευθερία σε άλλους σολίστες. Πολλοί λάτρεις πιστεύουν ότι το δεύτερο μεγάλο κουιντέτο του Davis - με τον Hancock, τον σαξοφωνίστα Wayne Shorter, τον μπασίστα Ron Carter και τον ντράμερ Tony Williams - πέτυχαν ένα είδος πλατωνικού ιδεώδους της σύγχρονης τζαζ, επεκτείνοντας την τέχνη χωρίς να εκραγεί η φόρμα.
Αυτή η εικόνα του εξωφύλλου του βιβλίου που κυκλοφόρησε από τη Viking δείχνει το 'Possibilites', ένα απομνημονεύματα του Herbie Hancock που γράφτηκαν με τη Lisa Dickey. (AP/AP) Αλλά μέχρι το 1968, ο Χάνκοκ ήταν ανήσυχος. Άφησε τον Ντέιβις για να πειραματιστεί με τη δική του μουσική και να επιδοθεί στο αυξανόμενο ενδιαφέρον του για τα ηλεκτρονικά όργανα. Ήταν μια αισθητική επιλογή που θα ακολουθούσε και ο ίδιος ο Ντέιβις, αλλά μια που παραμένει βαθιά αμφιλεγόμενη μέχρι σήμερα. Ο Χάνκοκ περιγράφει τα πολλά πληκτρολόγια, συνθεσάιζερ και άλλα ηλεκτρονικά που ήρθαν να τον συναρπάσουν. Τα συγκροτήματά του στη δεκαετία του 1970 δεν έπαιζαν τραγούδια όσο εμείς δημιουργήσαμε ένα ηχητικό περιβάλλον, γράφει. Ήμασταν ανοιχτοί σε κάθε είδους ήχο από κάθε είδους πηγή - σαν να ήταν καλό. Η μουσική του απαιτούσε τεράστια προσοχή και υπομονή από τους ακροατές μας, παραδέχεται. Δεν είναι περίεργο που το κοινό μας ήταν περιορισμένο.
Όπως πολλοί άλλοι μουσικοί της ακουστικής που στράφηκαν στην ηλεκτρονική μουσική - συμπεριλαμβανομένων των μεντόρων του Ντέιβις και Μπερντ - ο Χάνκοκ θέλει να διεκδικήσει την αξιοπιστία της τζαζ ενώ ερμηνεύει κάτι άλλο. Μπορεί να ήταν μουσικός της τζαζ από την εκπαίδευση, αλλά το fusion, το funk και το R&B των ομάδων του Mwandishi και Headhunters της δεκαετίας του 1970 και η ηλεκτρονική του επιτυχία Rockit στη δεκαετία του 1980 είχαν λίγα κοινά με το μουσικό λεξιλόγιο του Duke Ellington και του Dizzy Gillespie. Έπρεπε να είμαι πιστός στον εαυτό μου, γράφει ο Χάνκοκ, αγνοώντας τα κλάματα των κριτικών, και αυτό ήταν το είδος μουσικής που ήθελα να ακολουθήσω.
Το 1986, ο Χάνκοκ κέρδισε ένα Όσκαρ για τη μουσική του στην ταινία τζαζ Round Midnight. Το υπόλοιπο του βιβλίου του είναι, ως επί το πλείστον, μια μακρά εκδρομή στα στούντιο ηχογράφησης, στα ελληνικά νησιά και στις τελετές απονομής βραβείων, όπου γίνεται πάρα πολύ τέτοιου είδους χόμπι: ο Τζίμι Τζαμ γύρισε και μου χαμογέλασε, και εγώ απλώς στάθηκα εκεί άναυδος. Η Τέιλορ Σουίφτ με άρπαξε αγκαλιά. Και, πριν το καταλάβετε, ο Χάνκοκ επιστρέφει στη σκηνή, αποδεχόμενος το χειροκρότημα κατά την ηχογράφηση με την Τζόνι Μίτσελ, River: The Joni Letters, κερδίζει το Grammy 2008 για το άλμπουμ της χρονιάς.
Ο Χάνκοκ γράφει εκτενώς για το πώς η βουδιστική του πίστη ενημέρωσε την ευαισθησία του και πώς οι περιστασιακές του τέρψεις στον εαυτό του επηρέασαν τον γάμο του με τη σύζυγό του, την Τζίτζι, που γεννήθηκε στην Ανατολική Γερμανία. Αποκαλύπτει επίσης για πρώτη φορά τον εθισμό του στην κοκαΐνη, τον οποίο ξεπέρασε μπαίνοντας σε θεραπεία απεξάρτησης το 1999.
Ο Χάνκοκ είναι αναμφίβολα ένας από τους σημαντικότερους μουσικούς της εποχής μας, του οποίου το πρότυπο σε όλα τα πράγματα - συμπεριλαμβανομένου αυτού του βιβλίου - παραμένει ο Ντέιβις. Το 1989, ο Davis δημοσίευσε ένα χωρίς βερνίκι αυτοβιογραφία, Miles, γραμμένο με τον Quincy Troupe, που έχει γίνει ένα κλασικό απομνημονεύματα της τζαζ, γεμάτα μουσικές ιδέες, κουτσομπολιά και τη βροχερή φωνή της αλήθειας.
Κατά την εξιστόρηση της ιστορίας του, ο Χάνκοκ έχει πέσει στα ίδια μοτίβα για τα οποία έχει επικριθεί μερικές φορές η μουσική του: πιο εύκολη παρά συναρπαστική, πιο σοβαρή παρά απολαυστική.
Ο Schudel είναι συγγραφέας του προσωπικού της Washington Post που γράφει συχνά για την τζαζ.
ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΕΣΤου Χέρμπι Χάνκοκ με τη Λίζα Ντίκι
Πειρατής του βορρά. 344 σελ. 29,95 $
