Το «Toni Stone» κάνει μερικές μεγάλες αλλαγές στη νικηφόρα επιστροφή του Arena Stage στο ζωντανό θέατρο

Sean-Maurice Lynch (Stretch/Syd/Fight Captain), Rodney Earl Jackson Jr. (Elzie/Dance Captain), JaBen Early (King Tut/Supervisor) και Santoya Fields (Toni Stone) στο Toni Stone, έως τις 3 Οκτωβρίου στις Arena Stage. (Ryan Maxwell Photography/Arena Stage)

Όσον αφορά τα βιογραφικά έργα, η νικηφόρα παραγωγή του Τόνι Στόουν του Arena Stage είναι περισσότερο μια καμπύλη στην εξωτερική γωνία παρά μια γρήγορη μπάλα στη μέση.

Η αφήγηση της Lydia R. Diamond - για την πρώτη γυναίκα που έπαιξε επαγγελματικό μπέιζμπολ πλήρους απασχόλησης στα Negro Leagues, με τους Κλόουν της Indianapolis τη δεκαετία του 1950 - υπάρχει σε έναν νεφελώδη χώρο αφήγησης, όπου ο τέταρτος τοίχος έχει γκρεμιστεί και οι δευτερεύοντες χαρακτήρες μένουν στη μνήμη του Στόουν σαν ελληνική χορωδία. Όπως ενημερώνει η Stone το κοινό, δεν είναι από αυτές που λέει την ιστορία της όλα ωραία και τακτοποιημένα.

Αφού έτρεξε εκτός Μπρόντγουεϊ το 2019 και είδε την ανοιξιάτικη παράσταση του 2020 στο Arena Stage να αναβάλλεται λόγω της πανδημίας του κορωνοϊού, ο Toni Stone κερδίζει το προβάδισμα για τη σεζόν επιστροφής του κέντρου τεχνών, καθώς τα θέατρα της D.C. αυξάνουν τις παραστάσεις σε εσωτερικούς χώρους, αυτοπροσώπως. Το βράδυ των εγκαινίων της Πέμπτης, καθώς ζητήθηκε από τους θαμώνες να αναβοσβήνουν τις κάρτες εμβολιασμού τους πριν εισέλθουν και οι κλητήρες περιπολούσαν τους διαδρόμους με τις μάσκες αναμμένες, τα τηλέφωνα εκτός των πινακίδων, δεν υπήρχε καμία παρεξήγηση της εμπειρίας ως συνήθως. Αλλά, σίγουρα, η καλλιτεχνική ψευδαίσθηση επικράτησε το ίδιο.

Ακόμη και όταν το σενάριο του Diamond δαγκώνει περισσότερο από ό, τι μπορεί να μασήσει, η ζωντανή συνειδητοποίηση του Stone ως διασκεδαστικά λιτός πρωτοπόρος — και η αβίαστα ελκυστική ερμηνεία του Santoya Fields — αποζημιώνει. Υπερήφανος αλλά απίστευτα αθώος, ο υποτιμημένος πρωτοπόρος παρουσιάζεται ως ένα θαύμα που έχει εμμονή με τους αριθμούς δεκαετίες πριν ο Bill James επινοήσει τον όρο sabermetrics. Αφήνοντας την προέλευση του Stone να ξεδιπλωθεί μέσω αναδρομής, το Diamond διολισθαίνει κατευθείαν στην καθημερινή ζωή στο σιρκουί των Negro Leagues, όπου τα ταξίδια είναι εξαντλητικά, οι κοροϊδίες της πιρόγας πετούν, η επίδειξη υπερισχύει στα πρωταθλήματα και ο φανατισμός.

πολιτείες όπου ο τζόγος είναι παράνομος

Το «Ted Lasso», χτισμένο στη γοητεία και την ενσυναίσθηση, κέρδισε την Αμερική. Κέρδισε και τον κόσμο του ποδοσφαίρου.

Προειδοποιώντας ότι δεν χρειάζεται να προσπαθήσετε να θυμηθείτε τα ονόματά τους, ο Stone παρουσιάζει αμέσως στο κοινό την υπόλοιπη σύνθεση των κλόουν, όπου κατοικούνται από οκτώ άψογους ερμηνευτές που παίζουν επίσης αμέτρητους άλλους χαρακτήρες στην ιστορία του Stone. Ως Alberga, ο ομαλός ταβερνιάρης που παίρνει μια λάμψη στο Stone, ο Aldo Billingslea αποπνέει μια περιστασιακή γοητεία. Ο Kenn E. Head κλέβει σκηνές καθώς ο Willie, ένας παραπάτημα μεθυσμένος με ταλέντο στο έγκαιρο χτύπημα, και η Millie, η απίστευτα κωμική πόρνη που αφήνει τη Stone και τους συμπαίκτες της να τρακάρουν στον οίκο ανοχής της. Ο Gilbert Lewis Bailey II ξεχωρίζει ως Spec, the Clowns’ W.E.B. Βιβλιοφάγος και ειδικός στην ετυμολογία που υποστήριξε τον Dubois. Και ο Sean-Maurice Lynch είναι πολυτελής ευγενικός ως ιδιοκτήτης των Clowns, Syd Pollock.

Όσον αφορά την απεικόνιση του ίδιου του μπέιζμπολ, η σκηνοθέτις Pam MacKinnon και η χορογράφος Camille A. Brown διοχετεύουν έντεχνα τους ιδιοσυγκρασιακούς ρυθμούς του παιχνιδιού με μια μπάλα μπροστά. Ο Diamond, εν τω μεταξύ, βρίσκει ότι η αγαπημένη ασχολία της Αμερικής είναι ώριμη για μαθήματα ζωής και ελεγειακές αναλογίες. Το σετ του Riccardo Hernández, με φώτα γηπέδου και τρία σετ κερκίδων, είναι έξυπνα μινιμαλιστικό.

πώς να φτιάξετε τσάι kratom

Το μόνο ελάττωμα του Toni Stone είναι η υπερφιλοδοξία. αναπόφευκτα, ένα θεατρικό έργο γεμάτο με μυριάδες χαρακτήρες και ιδέες δεν μπορεί να βρει τρόπο να τους εξυπηρετήσει πλήρως όλους. Μια τολμηρή ακολουθία στο τέλος της Πράξης 1, η οποία παραπέμπει στο Fairview της Jackie Sibblies Drury εξετάζοντας πώς το λευκό κοινό κρίνει τη μαύρη τέχνη, αξίζει περαιτέρω εξερεύνηση ότι το Act 2 δεν προσφέρει. Αντίθετα, μεγάλο μέρος της κορυφαίας σύγκρουσης του έργου επικεντρώνεται σε μια ταραχώδη στροφή για έναν υποστηρικτικό χαρακτήρα του οποίου το τόξο εμφανίζεται σε μεγάλο βαθμό εκτός σκηνής. Η αποφασιστική ερώτηση για το πώς η Στόουν διατηρεί την ανεξαρτησία της όταν όλοι θέλουν ένα κομμάτι της απαντάται επίσης κάπως απότομα.

Ωστόσο, το πάντρεμα της επιβλητικής ερμηνείας του Φιλντς με τον ζωντανό χαρακτηρισμό του Ντάιμοντ εξακολουθεί να κάνει τον Στόουν ένα αστέρι που αξίζει να ριζοβολήσεις. Οι λεπτές εκφράσεις πόνου και επιμονής του Fields θα πρέπει να είναι ιδιαίτερα συγκινητικές όταν η παραγωγή λάβει μια δωρεάν ταυτόχρονη εκπομπή στο Nationals Park jumbotron στις 26 Σεπτεμβρίου. Και ένας τέτοιος μεγαλειώδης χώρος θα είναι κατάλληλος: Ανταλλάσσοντας την τυπική φόρμουλα μη λογοτεχνίας με μια ανέκδοτη και αφηρημένη φέτα -Πορτραίτο ζωής, ο Toni Stone κάνει μερικές μεγάλες αλλαγές — και συνδέεται πιο συχνά.

Τόνι Στόουν , της Lydia R. Diamond. Σκηνοθεσία Pam MacKinnon. Χορογραφία, Camille A. Brown; σετ, Riccardo Hernández; κοστούμια, Dede Ayite; φωτισμός, Allen Lee Hughes; ήχος και μουσική, Σπασμένη χορδή. Με τους Deimoni Brewington, JaBen Early, Rodney Earl Jackson Jr. και Jarrod Mims Smith. 140 λεπτά. -. Μέχρι τις 3 Οκτωβρίου. arenastage.org .

Πώς ο Mark Chalfant του Washington Improv Theatre θα περνούσε μια τέλεια μέρα στο D.C.

Μια επιζών της 11ης Σεπτεμβρίου δεν ήθελε καμία σχέση με το «Come From Away». Τώρα το έχει δει δεκάδες φορές.

Δίνοντας φωνή στη Monica Lewinsky, η Beanie Feldstein μπορεί να επαναπροσδιορίσει τη δική της