Ο μακροχρόνιος ηθοποιός της θεατρικής σκηνής Κρεγκ Γουάλας πρωταγωνιστεί ως Τρόι στην παραγωγή του Θεάτρου Ford του August Wilson's Fences, σε σκηνοθεσία Τίμοθι Ντάγκλας. (Scott Suchman/Ford's Theatre)
Με Peter Marks 3 Οκτωβρίου 2019 Με Peter Marks 3 Οκτωβρίου 2019
Το Fences είναι το πιο δημοφιλές έργο του August Wilson, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι το καλύτερο του. Θα υποστήριζα ότι άλλα λήμματα στον συναρπαστικό κανόνα του του 20ου αιώνα - ειδικά το Come and Gone του Joe Turner και το Black Bottom του Ma Rainey - κάνουν πιο διεισδυτικές και συναρπαστικές δηλώσεις για τους χειροπιαστούς και υπαρξιακούς πόνους στη ζωή των Αφροαμερικανών.
Βλέπουμε κάποια λιγότερο συχνά παραγόμενα έργα του Wilson στην Ουάσιγκτον αυτή τη σεζόν: ο Jitney τώρα στο Arena Stage και, αργότερα εκεί, το Seven Guitars. Αλλά και πάλι στα σανίδια: οι ιστορικά ευχάριστοι Fences, σε μια μη ικανοποιητικά ήπια αναβίωση στο Ford’s Theatre. Μόλις τρία χρόνια έχουν περάσει από τότε που μια ευρέως διαδεδομένη κινηματογραφική εκδοχή με πρωταγωνιστή τον Ντένζελ Ουάσινγκτον κέρδισε το Όσκαρ για τη Βαϊόλα Ντέιβις, ως πολύπαθη σύζυγος Ρόουζ. Δεδομένης της φρέσκιας ανάμνησης αυτής της σχεδόν οριστικής κινηματογραφικής εκδοχής, αυτή η πιο πρόσφατη είσοδος στη σκηνή, σε σκηνοθεσία Τίμοθι Ντάγκλας, μοιάζει με αντίκλημα.
Η ευρεία απήχηση του Fences μπορεί πιθανώς να εντοπιστεί στις καθαρές μελοδραματικές ρίζες του. η αρχική παραγωγή του 1987 έτρεξε στο Broadway για περισσότερο από ένα χρόνο. Αυτή η ιστορία ενός σκουπιδιάρη στο Πίτσμπουργκ το 1957 είναι αγκυροβολημένη σε μια διαφανή οιδιπόδεια φόρμουλα και βαριές έπαρση, όπως ένας διανοητικά ανάπηρος, χαρακτήρας που φυσάει το κέρατο που ονομάζεται, ε, Γκάμπριελ. Η δόξα του είναι ο πανύψηλος κεντρικός χαρακτήρας του, ένας Τρόι Μάξσον, μια αδυσώπητη βελανιδιά ενός ανθρώπου που τον εμπόδισε ο ρατσισμός και το σπαταλημένο ταλέντο και τον έπαιξε αρχικά στο Μπρόντγουεϊ ο Τζέιμς Ερλ Τζόουνς. Ο οποίος είναι φυσικά ένας πύργος μόνος του.
Στο Ford's, τον Τρόι υποδύεται ο Κρεγκ Γουάλας, ένας ηθοποιός με εντυπωσιακή καταγωγή από την Ουάσιγκτον. Αλλά είναι ένας καλλιτέχνης με πολύ εκλεπτυσμένο ένστικτο για αυτόν τον αστραπιαία γήινο τιτάνα, που χρησιμοποιεί τα παράπονά του ως όπλα εναντίον της Ρόουζ (εδώ που απεικονίζεται από την Έρικα Ρόουζ) και του γιου Κόρι (Τζάστιν Γουικς). Πρέπει να πιστεύεις στην εκρηκτική οργή που βράζει ανά πάσα στιγμή στην Τροία για να σε κρατήσει το έργο για σχεδόν τρεις ώρες. Αλλά ο Wallace είναι ένας ηθοποιός του προβληματισμού και όχι μιας πιθανής απειλής. Ένας άντρας που κάποτε τράβηξε ένα μαχαίρι σε ένα θύμα ληστείας και εξέτισε 15 χρόνια φυλάκιση και πρόδωσε και τον ανίκανο αδελφό του και τη γυναίκα του; δεν το νομίζω.
Το Advertisement Story συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΩς αποτέλεσμα, αυτός ο φράχτης είναι εκατοστά κατά μήκος, φαίνεται ομιλητικός και άτονος. Η Lauren Helpern επινόησε ένα οπτικά εντυπωσιακό σύνολο, δίνοντάς μας το λιτό σπίτι και την πίσω αυλή των Maxsons από τούβλα σε απομόνωση, σαν να υπάρχουν σε ένα σύμπαν χωριστά. Κατά μία έννοια, το κάνουν: Αυτό είναι το σύμπαν στο οποίο βασιλεύει η Τροία, και ο φράκτης που τον χτίζει για πάντα ο Ρόουζ γύρω από την ιδιοκτησία τους είναι μια μεταφορά που καθορίζει τον αγώνα της οικογένειας. Κανένας Maxson, φαίνεται, δεν είναι σε θέση να φτιάξει οποιοδήποτε είδος δομής που μπορεί να περιορίσει τους άλλους και να ικανοποιήσει τις δικές τους ανάγκες.
Περιμέναμε πολύ την Erika Rose, μια άλλη εξαιρετική βασική αρχή της Ουάσιγκτον, να αναλάβει έναν ρόλο τόσο μεγάλο και συναισθηματικά επεκτατικό όσο το Wilson's Rose. Αναμένουμε με ανυπομονησία αυτή τη μπραβούρα σκηνή στην Πράξη 2, όταν ο Τρόι ομολογεί την καταστροφική παράβασή του, με όλες τις συνέπειες από σάρκα και οστά αυτού που έχει κάνει, αλλά η ωμότητα της στιγμής δεν έχει ενεργοποιηθεί πλήρως. Κάτι ουσιαστικό συγκρατείται στην απάντηση της Ρόουζ και η κραυγή από την ψυχή που περιμένουμε δεν εκφράζεται δυναμικά. Οι αξιοθαύμαστα σιωπηλές ιδιότητες της προσωπικότητας της Rose Maxson αποκαλύπτονται με ικανοποίηση. Είναι αυτή η ζωτική απελευθέρωση της ισορροπίας της και η εκτόνωση της αγωνίας της, που δεν βιώνουμε.
Από την άλλη πλευρά, ο Κόρι που σκέφτεται ο Weaks είναι ένα πλήρες πορτρέτο της παιδικής ηλικίας που προσπαθεί να απελευθερωθεί από τον καταπιεστικό γονικό περιορισμό. Έχει πληγωθεί τρομερά, σφιχτά στην προβλέψιμη δραματική αντιπαράθεση του έργου στα τέλη της Πράξης 2, όταν η Τροία που βρίσκεται στη γωνία αμφισβητείται από τον γιο του. Είναι ακόμα καλύτερος στην τελική σκηνή, αφού επιστρέφει στο Πίτσμπουργκ ως ενήλικας και αντιμετωπίζει την προσπάθεια να αφήσει πίσω του την πικρία του.
Το Advertisement Story συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΟι Doug Brown, KenYatta Rogers και Jefferson A. Russell παρέχουν εργατικές ερμηνείες του καλύτερου φίλου του Troy, του μεγαλύτερου γιου του Troy και του Gabriel που φυσάει κέρατα, αντίστοιχα, με τον Brown να κάνει πολύ καλή δουλειά δείχνοντάς μας πώς ο φίλος, Jim Bono, περιηγείται στο Troy's μεγάλη σκιά. Αλλά οι ξηρές περιόδους αυτό το βράδυ, δυστυχώς, τείνουν να αποκαλύψουν μερικές από τις τρύπες στο Wilson's Fences.
Περιφράξεις , του August Wilson. Σκηνοθεσία: Τίμοθι Ντάγκλας. Σετ, Lauren Helpern; Κοστούμια, Helen Huang; φωτισμός, Andrew R. Cissna; ήχος, Nick Hernandez. Με τους Janiyah Lucas, Mecca Rogers. Περίπου 2 ώρες 50 λεπτά. $17-$72. Μέχρι τις 27 Οκτωβρίου στο Ford’s Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
Στη «Μεγάλη Κοινωνία», η ιστορία βαδίζει μουδιασμένα, και συνεχίζει, και συνεχίζει, και συνεχίζει
Είναι μια σκληρή ζωή, αλλά συχνά αστεία, στο «Jitney» του August Wilson στο Arena
