Η ηθοποιός και συνήγορος Geena Davis ίδρυσε το Geena Davis Institute on Gender in Media το 2004 για να μελετήσει την αναπαράσταση γυναικών και κοριτσιών στην οθόνη — ειδικά στα παιδικά μέσα. (Loic Venance/AFP/Getty Images)
Με Ann Hornaday 19 Σεπτεμβρίου 2019 Με Ann Hornaday 19 Σεπτεμβρίου 2019
Πριν από μερικά χρόνια, η Geena Davis βοήθησε στην εφεύρεση ενός τεχνολογικού εργαλείου που είχε τη δυνατότητα, σύμφωνα με τα λόγια της, να αλλάξει τα πάντα.
Από τότε που ίδρυσε το Geena Davis Institute on Gender in Media στο Πανεπιστήμιο Mount Saint Mary's το 2004, ο βραβευμένος με Όσκαρ ηθοποιός και συνήγορος είχε αναθέσει έρευνα για την αναπαράσταση γυναικών και κοριτσιών στην οθόνη —ειδικά στα παιδικά μέσα— και μοιραζόταν τα αποτελέσματα με φορείς λήψης αποφάσεων και δημιουργοί περιεχομένου στη βιομηχανία της ψυχαγωγίας.
Η υπόθεση της ήταν ότι, μόλις οι συνάδελφοί της δουν τα στατιστικά στοιχεία, σίγουρα θα ακολουθούσε αλλαγή. Αλλά η συλλογή των δεδομένων ήταν αργή και δυσκίνητη και τα αποτελέσματα δεν αντανακλούσαν τόσο λεπτές λεπτομέρειες όπως το πόσο χρόνο αφιέρωσαν οι γυναίκες μιλώντας και εμφανιζόμενες στην οθόνη.
Η ιστορία συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Το 2012, αφού έλαβε επιχορήγηση 1,2 εκατομμυρίων δολαρίων από την Google και συνεργάστηκε με μηχανικούς υπολογιστών και κοινωνικούς επιστήμονες, ο Davis κυκλοφόρησε το Geena Davis Inclusion Quotient ή GD-IQ, μια μέθοδο χρήσης τεχνολογίας αναγνώρισης προσώπου και φωνής για την ανάλυση ταινιών, τηλεοπτικών εκπομπών και διαφημίσεων. . Το λογισμικό, που σχεδιάστηκε από τον καθηγητή του Πανεπιστημίου της Νότιας Καλιφόρνια, Shrikanth Narayanan και μια ομάδα μηχανικών στο Εργαστήριο Ανάλυσης και Ερμηνείας Σημάτων του USC, μαζί με την ανώτερη ερευνητική σύμβουλο του Ινστιτούτου Geena Davis, Caroline Heldman, είναι σε θέση να εξακριβώσει τον αριθμό των γυναικών σε σχέση με τους άνδρες. ως την ποσότητα της οθόνης και του χρόνου ομιλίας που τους παρέχεται. (Το εργαλείο GD-IQ μπορεί επίσης να αναγνωρίσει τη φυλή. Οι χαρακτήρες που δεν συμμορφώνονται με το φύλο, καθώς και εκείνοι με πνευματικές και σωματικές διαφορές, κωδικοποιούνται χειροκίνητα.)
ΔιαφήμισηΑυτόν τον Ιούνιο, η Davis έλαβε αποτελέσματα που την έκαναν να κάνει handsprings. Η ανάλυση GD-IQ των πρωταγωνιστικών χαρακτήρων στα 50 πιο δημοφιλή παιδικά τηλεοπτικά προγράμματα το 2018 έδειξε ότι είχε επιτευχθεί η ισότητα των φύλων στην οθόνη, με τις γυναίκες να αντιπροσωπεύουν το 52 τοις εκατό των πρωταγωνιστικών ή συν-πρωταγωνιστικών ρόλων σε αυτές τις εκπομπές. Ο χρόνος οθόνης και ο χρόνος ομιλίας είχαν επίσης φτάσει ή υπερβεί την ισότητα — 55,3 τοις εκατό και 50,3 τοις εκατό, αντίστοιχα.
Απλώς για να βεβαιωθεί, ο Ντέιβις ζήτησε από τους ερευνητές του ινστιτούτου να κάνουν έρευνα πριν από 10 χρόνια και διαπίστωσε ότι, έχοντας φτάσει σε ένα ισοζύγιο 50-50 το 2011, η αναλογία γυναικών προς άντρες στην οθόνη δεν είχε απλώς διατηρηθεί - είχε αυξηθεί κατά 10 τοις εκατό. από το 2008.
Η ιστορία συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Ήμουν εκστατικός, θυμάται ο Ντέιβις. Ο στόχος από την αρχή ήταν η ισορροπία των φύλων σε αυτό που βλέπουν τα παιδιά στην οθόνη. Η επίτευξη ισοτιμίας για τους πρωταγωνιστές στην τηλεόραση, σε αυτό το χρονικό διάστημα, είναι απλώς . . . Θα έλεγα πέρα από αυτό που θα ήλπιζα, αλλά είναι ακριβώς αυτό που ήλπιζα.
ΔιαφήμισηΤην Τρίτη, σε μια εκδήλωση στα γραφεία της Google στη Νέα Υόρκη, το Ινστιτούτο Geena Davis θα δημοσιεύσει την επίσημη έκθεσή του για αυτά τα ευρήματα, καθώς και πιο αναλυτικές πληροφορίες. Για παράδειγμα, άνδρες και γυναίκες χαρακτήρες σε παιδικές εκπομπές παρουσιάζονται να επιδιώκουν ενδιαφέροντα για την επιστήμη, την τεχνολογία, τη μηχανική και τα μαθηματικά με τον ίδιο ακριβώς ρυθμό (αν και σε μικρό πραγματικό αριθμό, με μόνο το 3,5 τοις εκατό των χαρακτήρων της παιδικής τηλεόρασης να συμμετέχουν συνολικά σε δραστηριότητες STEM). Επιπλέον, οι γυναικείοι χαρακτήρες είναι πιο πιθανό να απεικονίζονται ως ηγέτες παρά ανδρικοί χαρακτήρες (45,5 τοις εκατό έναντι 41,4 τοις εκατό) και γενικά παρουσιάζονται ως πιο έξυπνοι από τους άνδρες συναδέλφους τους.
Τα στατιστικά στοιχεία STEM είναι ιδιαίτερα ευχάριστα για τη Madeline Di Nonno, διευθύνουσα σύμβουλο του Ινστιτούτου Geena Davis, η οποία σημειώνει ότι ο οργανισμός κάνει συνεχώς μελέτες STEM από τότε που ο Μπαράκ Ομπάμα το έκανε κορυφαία προτεραιότητα κατά τη διάρκεια της κυβέρνησής του.
Η ιστορία συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΟ Di Nonno θυμάται ότι του ανατέθηκε από την 21st Century Fox το 2017 για να επικυρώσει το φαινόμενο Scully, όπου ο χαρακτήρας της Gillian Anderson στο The X-Files ενέπνευσε κορίτσια και νεαρές γυναίκες να ασχοληθούν με επιστημονικά πεδία. Βρήκαμε ότι το 63 τοις εκατό των γυναικών που εργάζονται στο STEM σήμερα το αποδίδουν σε αυτόν τον χαρακτήρα, λέει η Di Nonno.
Η Davis λέει ότι το ενδιαφέρον της για το φύλο και τον παιδικό προγραμματισμό πυροδοτήθηκε όταν άρχισε να παρακολουθεί προσχολικές εκπομπές με την 2χρονη τότε κόρη της. Έμεινα απολύτως έκπληκτος, θυμάται ότι συνειδητοποίησε πόσο μονόπλευρα ήταν τα σόου. Υπήρχαν λίγες εξαιρέσεις. Οι Teletubbies είναι πραγματικά ισορροπημένοι ως προς το φύλο, σημειώνει ειρωνικά, αλλά δεν ξέρω αν μπορείτε να το καταλάβετε.
Ακριβώς έξω από την πύλη το 2004, το ινστιτούτο του Ντέιβις ανέθεσε μια μελέτη παιδικών τηλεοπτικών εκπομπών και ταινιών που εκτείνονται από το 1990. Από τότε, ο Ντέιβις έχει συναντηθεί με χιλιάδες ηγέτες δικτύων και στούντιο, επικεφαλής τμημάτων, σκηνοθέτες, συγγραφείς, εκπομπές, στελέχη διαφήμισης και στελέχη της συντεχνίας, μοιράζοντας τα δεδομένα που έχει συγκεντρώσει με την πεποίθηση ότι οι αριθμοί —όχι ντροπιάζοντας ή κατηγορώντας— κινούν τη βελόνα.
Το Advertisement Story συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΟ Μπράουν Τζόνσον, εκτελεστικός αντιπρόεδρος και δημιουργικός διευθυντής στο Sesame Workshop, θυμάται ότι παρακολούθησε μια από τις πρώτες συναντήσεις του Ντέιβις, όταν ο Τζόνσον ήταν πρόεδρος κινουμένων σχεδίων και προσχολικής ηλικίας στο Nickelodeon. Ένας από τους ερευνητές του Ινστιτούτου Geena Davis παρουσίασε δεδομένα σχετικά με το μέγεθος του διαλόγου που είχαν οι γυναίκες, το είδος των θέσεων εργασίας που κατείχαν και το πόσο σεξουαλικές ήταν.
Απλώς θυμάμαι ότι ήμουν τόσο απογοητευμένος από την έρευνα και είπα: «Πρέπει να κάνω κάτι για αυτό. Πρέπει να βοηθήσω», θυμάται ο Τζόνσον. Λίγο αργότερα, βεβαιώθηκε ότι όλοι οι καλλιτέχνες και οι συγγραφείς του συμβουλίου του Nickelodeon στο τμήμα κινουμένων σχεδίων παρακολούθησαν τις παρουσιάσεις του Davis, επειδή το animation ιστορικά ήταν ένας πολύ ανδρικός κόσμος.
Η Nancy Kanter, εκτελεστική αντιπρόεδρος περιεχομένου και δημιουργικής στρατηγικής για τα Disney Channels Worldwide, πιστώνει στον Davis ότι κατείχε τη βιομηχανία υπεύθυνη για μεγαλύτερες και ταχύτερες αλλαγές [και εξαναγκάζοντας] όλους εμάς που εργαζόμαστε στον προγραμματισμό για παιδιά να ρίξουμε μια προσεκτική ματιά όχι μόνο πόσα κορίτσια φαίνονται στην οθόνη αλλά, κυρίως, πώς απεικονίζονται. Τι ρόλους, ποιες συμπεριφορές, ποιους σωματότυπους, ποια χρώματα και ποιες φωνές χρησιμοποιούν είναι ερωτήσεις που κάνουμε πλέον καθημερινά στον εαυτό μας.
πώς να γίνει viral το βίντεό σαςΤο Advertisement Story συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμιση
Τα τελευταία αποτελέσματα της μελέτης, λέει ο Davis, δικαιώνουν την πεποίθησή της ότι τα δεδομένα ήταν πάντα το μαγικό κλειδί. Όταν συναντιέται με δημιουργούς παιδικών μέσων, λέει, η συντριπτική αντίδρασή τους είναι: «Είμαστε σε αυτόν τον τομέα δουλειάς γιατί νοιαζόμαστε για τα παιδιά και πιστεύαμε ότι κάναμε σωστά από τα παιδιά, και αυτό είναι τρομακτικό». ήθελε να κάνει το σωστό, νόμιζε ότι ήταν και είχε πολύ κίνητρο να αλλάξει.
Ο Ντέιβις και ο Ντι Νόνο σπεύδουν να τονίσουν ότι δεν έχουν διορθωθεί όλα. Εξακολουθούν να υπάρχουν σημαντικές αποκλίσεις στην εκπροσώπηση των γυναικών όσον αφορά τους βοηθητικούς και δευτερεύοντες χαρακτήρες σε παιδικές εκπομπές (43,1 τοις εκατό των βοηθητικών χαρακτήρων που συμπεριλήφθηκαν στη μελέτη ήταν γυναίκες, ενώ το 56,9 τοις εκατό ήταν άνδρες) και τα κορίτσια και οι γυναίκες εξακολουθούν να είναι πιο επιρρεπείς στο να είναι υπερσεξουαλική στην οθόνη.
Ένα από τα κατοικίδια ζώα του Di Nonno είναι ότι οι γυναικείες χαρακτήρες εξακολουθούν να μην επιτρέπεται να είναι τόσο αστείοι όσο τα παιδιά. Κάθε φορά που συναντώ ένα άτομο με περιεχόμενο παιδιών και αναπτύσσουν εκπομπές, λέω: «Κάντε τους γυναικείους χαρακτήρες αστείους», λέει, προσθέτοντας ότι πολύ συχνά, η δύναμη συγχέεται με τη σοβαρότητα του εαυτού. Στον πραγματικό κόσμο, οι στατιστικές [υποδεικνύουν] ότι οι άντρες που είναι αστείοι ανταμείβονται, ενώ οι γυναίκες που είναι αστείες το λαχταρούν.
Το Advertisement Story συνεχίζεται κάτω από τη διαφήμισηΗ Ντέιβις λέει ότι σκοπεύει να συνεχίσει να παροτρύνει τους σεναριογράφους, τους παραγωγούς, τους σκηνοθέτες και άλλα βασικά στελέχη με τα οποία συναντά να κάνουν τόση πρόοδο με τους δευτερεύοντες και δευτερεύοντες χαρακτήρες όσο και με τους πρωταγωνιστές. Σκέφτονται μεγάλα, κάτι που είναι καλό, σημειώνει, αλλά σαφώς πρέπει να τους βοηθήσω πραγματικά να επικεντρωθούν ξανά στον [μεγαλύτερο] πληθυσμό. Χωρίς αυτή την εστίαση, λέει, μια επιζήμια παραμόρφωση - ότι δεν καταλαμβάνουμε τον μισό χώρο στον κόσμο και δεν κάνουμε τα μισά από τα ενδιαφέροντα και σημαντικά πράγματα - θα διαιωνιστεί.
Γι' αυτό εστιάζω στο τι βλέπουν πρώτα τα παιδιά, εξηγεί. Πιστεύω ότι άθελά μας εκπαιδεύουμε γενιά σε γενιά να βλέπουμε τις γυναίκες και τα κορίτσια ως πολίτες δεύτερης κατηγορίας. Πιστεύω ότι επηρεάζει κάθε πτυχή της κοινωνίας μας — ηγεσία και προαγωγές και αμοιβές και τα πάντα.
Δεν έχουμε αρκετά γυναικεία πρότυπα από την πραγματική ζωή για να εμπνεύσουμε την αλλαγή στον πολιτισμό μας, επομένως τα χρειαζόμαστε στη μυθοπλασία, συνεχίζει. Και το σπουδαίο είναι ότι όσο οι εικόνες των μέσων μπορούν να προκαλέσουν προβλήματα, επειδή είναι τόσο ισχυρές, μπορούν να αποτελέσουν τη θεραπεία για τα προβλήματα που δημιουργούν.
