Στη Βαλτιμόρη, το Μουσείο Τέχνης Walters αντιμετωπίζει τη Συνομοσπονδιακή ιστορία των ιδρυτών του

Το Μουσείο Τέχνης Walters στη Βαλτιμόρη. (Μουσείο Τέχνης Walters)

ο Μουσείο Τέχνης Walters έχει από καιρό γιορτάσει τη γενναιοδωρία και τα καλλιτεχνικά γούστα των ιδρυτών William T. Walters και του γιου του, Henry, βιομηχάνων που εγκαταστάθηκαν στη Βαλτιμόρη και συγκέντρωσαν μια συλλογή τέχνης παγκόσμιας κλάσης. Αλλά στον απόηχο του εθνικού απολογισμού γύρω από την κοινωνική και φυλετική δικαιοσύνη, το μουσείο της πόλης διεύρυνε τις βιογραφίες των ιδρυτών του για να συμπεριλάβει την υποστήριξή τους προς τη Συνομοσπονδία και να συνδέσει τον πλούτο τους με την κληρονομιά της σκλαβιάς του Νότου.

ο διευρυμένη ιστορία μπορεί να βρεθεί στον ιστότοπο του μουσείου και περιλαμβάνεται στην εγκατάσταση Building the Collection: 19th-Century European and American Art. Θα είναι σε προβολή όταν το μουσείο ανοίξει ξανά την Τετάρτη, αφού ήταν κλειστό από τον Νοέμβριο λόγω της πανδημίας του κορωνοϊού.

Η νέα ιστορία είναι μέρος μιας ευρύτερης προσπάθειας για αύξηση της διαφορετικότητας, της ισότητας και της ένταξης, σύμφωνα με την εκτελεστική διευθύντρια Julia Marciari-Alexander. Η διαφάνεια σχετικά με το παρελθόν του μουσείου, είπε ο Marciari-Alexander, θα το βοηθήσει να οικοδομήσει σχέσεις στο μέλλον. Η πλειοψηφία των κατοίκων της Βαλτιμόρης είναι μαύροι και το μουσείο πρέπει να είναι διαφανές σχετικά με το έργο που κάνει για να αλλάξει, πρόσθεσε.

Πρέπει να αναγνωρίσετε κάτι πριν αντιμετωπίσετε το τραύμα που έχει δημιουργήσει, είπε ο Marciari-Alexander.

Η προσέγγιση περιλαμβάνει την πολυπλοκότητα των ιδρυτών του μουσείου και της εποχής τους, πρόσθεσε.

Κατά κάποιο τρόπο, ο Henry Walters θεωρούσε τον εαυτό του ως προοδευτικό, είπε. Όταν κοιτάμε πίσω τι σημαίνει αυτό, ρωτάμε: «Μπορείς να είσαι μεγάλος φιλάνθρωπος στην εποχή σου και να είσαι ρατσιστής;» Απολύτως. Αυτό είναι κάτι που πρέπει να προσεγγίσουμε ως πεδίο.

ζητήματα κλήσεων at&t

Το Μουσείο Τέχνης της Βαλτιμόρης θα πουλήσει τρεις μεγάλους πίνακες για να χρηματοδοτήσει έργα διαφορετικότητας

Το Walters είναι το πιο πρόσφατο μουσείο τέχνης που αντιμετωπίζει δύσκολες ιστορίες. Μουσεία στο Μισισιπή, την Οκλαχόμα και την Αλαμπάμα έχουν επίσης εξετάσει το παρελθόν τους και πολλά έχουν παρουσιάσει σχετικές εκθέσεις.

Είναι σημαντικό να αναγνωρίσουμε γιατί ορισμένοι από τους πολίτες μας δεν έχουν θετικά συναισθήματα για το μουσείο. Δεν ένιωσαν ιστορικά ευπρόσδεκτοι εδώ, δήλωσε τη Δευτέρα ο Graham Boettcher, διευθυντής του Μουσείου Τέχνης του Μπέρμιγχαμ. Στην αρχή της ιστορίας μας, λόγω των νόμων του Jim Crow, αποτυγχάναμε σε ένα τεράστιο μέρος του πληθυσμού μας, αρνούμενοι να εισέλθουν εκτός από μία ημέρα την εβδομάδα.

Ο Boettcher έδωσε μια εικονική διάλεξη τον περασμένο μήνα, Αντιμετωπίζοντας ένα άσχημο παρελθόν, χτίζοντας ένα όμορφο μέλλον: Η κληρονομιά του Τζιμ Κρόου στο Μουσείο Τέχνης του Μπέρμιγχαμ, που έσκαψαν τους νόμους περί διαχωρισμού που ίσχυαν όταν άνοιξε το μουσείο στο Δημαρχείο το 1951.

Υπάρχει μακρά ιστορία αποκλεισμού και βίας, είπε. Αισθανόμαστε μια συλλογική επιθυμία να αναλάβουμε την ιστορία, να είμαστε ειλικρινείς και διαφανείς σχετικά με [αυτήν] και να τη χρησιμοποιήσουμε ως τρόπο να ανοίξουμε τις πόρτες σε ένα παρόν και μέλλον χωρίς αποκλεισμούς. Το να παρακάμψετε το θέμα ή να προσποιηθείτε ότι δεν υπήρξε ποτέ πρόβλημα, δεν είναι ο σωστός τρόπος για να το κάνετε αυτό.

Αλλά η αναθεώρηση της ιστορίας ενός ιδρύματος είναι μόνο η αρχή, πρόσθεσε ο Boettcher.

Το μεγάλο ερώτημα, είπε, είναι πώς συμβάλλει στο είδος του παρόντος και του μέλλοντος που θέλετε; Αυτό είναι το πιο δύσκολο κομμάτι. Είναι πολύ πιο εύκολο να κάνετε έρευνα για το παρελθόν σας. Η χρήση όσων μάθατε για να επηρεάσει το παρόν και το μέλλον απαιτεί καθημερινή δουλειά.

Οι διαμαρτυρίες του περασμένου καλοκαιριού για τη φυλετική δικαιοσύνη πυροδότησαν περισσότερες συζητήσεις και επηρέασαν την απόφαση του Walters να δράσει, Marciari-
είπε ο Αλέξανδρος.

ο ηγέτης του κορνινγκ ειδοποιεί τον θάνατο

Επιτάχυνε τον ρυθμό μας και ευτυχώς ήμασταν έτοιμοι να επισπεύσουμε, είπε. Αυτή η δουλειά δεν γίνεται από τη μια μέρα στην άλλη. Σκέφτεται όχι μόνο πώς φαίνεται η διαφορετικότητα, αλλά πώς να την εμπεδώσετε; Είναι κάτι για το οποίο ενδιαφέρεται πολύ το διοικητικό συμβούλιο.

Η ιδιωτική συλλογή που εξελίχθηκε στο Μουσείο Τέχνης Walters ξεκίνησε από τον William T. Walters και επεκτάθηκε από τον γιο του, ο οποίος έδωσε τη συλλογή 22.000 τεμαχίων και δύο κτίρια στην πόλη της Βαλτιμόρης όταν πέθανε το 1931. Το μουσείο άνοιξε το 1934.

Εκτός από το ότι περιλαμβάνει λεπτομέρειες για τη συλλογή της οικογένειας, η αναθεωρημένη ιστορία του μουσείου αποκαλύπτει ότι ο William Walters (1819-1894) ίδρυσε μια εταιρεία χονδρικής πώλησης ποτών και μια σιδηροδρομική εταιρεία και αργότερα επένδυσε σε άλλες εταιρείες μεταφορών. Κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου, χρησιμοποίησε τον πλούτο του για να αντιταχθεί στην Ένωση, συμπεριλαμβανομένης της βοήθειας στη διοργάνωση διαμαρτυρίας κατά των στρατευμάτων της Ένωσης, γνωστής ως Riot της οδού Pratt. Μετά τον πόλεμο, παρήγγειλε ένα άγαλμα στη Βαλτιμόρη του Roger B. Taney, του δικαστή των Ηνωμένων Πολιτειών που εξέδωσε την πλειοψηφία στην 1857 Απόφαση του Dred Scott, η οποία διαπίστωσε ότι οι μαύροι Αμερικανοί δεν μπορούσαν να είναι πολίτες των ΗΠΑ.

ποιος θα πάρει το επόμενο ερέθισμα

Μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Henry Walters κληρονόμησε τις επιχειρήσεις και τη συλλογή έργων τέχνης. Το 1909, συνεισέφερε κεφάλαια στις Ηνωμένες Κόρες της Συνομοσπονδίας για ένα μνημείο στο Wilmington, N.C., προς τιμήν του George Davis, του γενικού εισαγγελέα των Συνομοσπονδιακών Πολιτειών.

Ο διευθυντής της Εθνικής Πινακοθήκης απαντά στις κατηγορίες για ρατσισμό στο μουσείο

Επιπρόσθετα εκθέτοντας το Με τις συνομοσπονδιακές κλίσεις του Walters, το μουσείο συνδέει τον πλούτο της οικογένειας, και επομένως τη συλλογή έργων τέχνης τους, με τη δουλεία.

Ο William και ο Henry Walters συμμετείχαν στη δημιουργία, την προώθηση και τη διαιώνιση καταπιεστικών κοινωνικών, οικονομικών και πολιτικών δομών με κληρονομιές που συνεχίζουν να δημιουργούν ανισότητα και ανισότητα σήμερα, σύμφωνα με την αφήγηση του μουσείου. Ο πλούτος τους προερχόταν από επιχειρήσεις, αρχικά στην απόσταξη και την εμπορία οινοπνευματωδών ποτών και αργότερα στους σιδηροδρόμους και στις τράπεζες. Μέσω αυτών των επιχειρήσεων εξαρτήθηκαν και επωφελήθηκαν από τις οικονομίες του Νότου που βασίζονταν στη δουλεία και τις κληρονομιές της.

Η πρωτοβουλία Walters εξετάζει επίσης πώς η κοσμοθεωρία των ιδρυτών της επηρέασε τη συλλογή έργων τέχνης που αποτελεί τον πυρήνα των εκμεταλλεύσεων του μουσείου. Μέρος αυτού είναι να εγκαταλείψουμε το επίθετο εγκυκλοπαιδικό, έναν όρο που αντανακλά μια προκατειλημμένη και ευρωκεντρική άποψη για την τέχνη, είπε η Marciari-Alexander, και μια που βρίσκει περιοριστική.

Είμαι ενθουσιασμένη για τον τομέα μας, είπε για τις προσπάθειες να αντιμετωπίσουμε το παρελθόν. Ελπίζω ότι θα σημαίνει ότι περισσότεροι άνθρωποι θα αισθάνονται ευπρόσδεκτοι.

Κορωνοϊός και κατηγορίες για λευκή υπεροχή: Τα αμερικανικά μουσεία τέχνης βρίσκονται σε κρίση

Η Εθνική Πινακοθήκη και άλλα τρία μουσεία αναβάλλουν τη σημαντική έκθεση του Γκάστον

Smithsonian να λάβει 25 εκατομμύρια δολάρια για πρόγραμμα αγώνα

Η φυλετική εκτίμηση της Αμερικής: Τι πρέπει να γνωρίζετε

Πλήρης κάλυψη: Race & Reckoning

μπορείς να οδηγήσεις σε cbd

Δημογραφικές αλλαγές: Πώς έχει αλλάξει η φυλετική σύνθεση του τόπου που ζείτε από το 1990

Ενημερωτικό δελτίο: Εγγραφείτε στο Σχετικά με τις ΗΠΑ για να διαβάσετε τα πιο πρόσφατα σχετικά με τη φυλή και την ταυτότητα

Η Αμερική του Τζορτζ Φλόιντ: Εξετάζοντας τον συστημικό ρατσισμό μέσα από το πρίσμα της ζωής του

Πόροι: Κατανόηση του ρατσισμού και της ανισότητας στην Αμερική